江南私家园林 - 简介
江南以它得天独厚的自然条件，以及历史、文化、政治、经济等各方面的原因，所形成的园林与北方园林有很大的不同。江南地区的无锡、苏州、扬州、杭州、上海、常熟和南京等地，所建园林大都是城市中建造的宅园，是为地主以及文人士大夫的需要而建造的具有城市山林式的园林。唐朝杜苟鹤的诗“君到姑苏见，人家皆枕河，姑宫闲地少，水港小桥多。”反映了江南水乡的面貌，所以江南园林的特点：“妙在小，精在景，贵在变，长在情”，“高低曲折随人意，好处多从假字来”。这也是我国园林艺术的精华所在。
苏州是我国古老的城市之一，远在三千年以前称“荆弯”之区。春秋时为吴国的都城，秦汉时代称会稽郡，六朝称吴都，隋朝起称苏州，宋元时称为平江府，明清时又复称苏州。从以上这些苏州名称的变迁，可以看出苏州历史的悠久。
苏州造园历史也相当悠久，特别是自明清开始，地主官僚竞相建园。自明迄今，据记载有七十多处，较著名的如沧浪亭、拙政园、狮子林、留园、网师园和环秀山庄等。

1、拙政园
拙政园位于苏州市娄门内东北街，元朝为大宏寺，明正德年间(公元1506～1621年)御史王献臣始建园，名拙政园，后多次易主，几经兴废。现园大体为清末规模，由中区(拙政园)、西区(补园)及东区(归田园)三部分组成。它是明清以来，苏州著名园林之一，也是我国江南园林的代表作之一。
拙政园全园的五分之三为水面，造园者采用了“南方欲就亭台，低凹可开池沼”的因地制宜的手法。不同形体的建筑物都傍水而建，建筑造型力求轻盈活泼；在开阔的水面上或布置小岛，或架设小桥，打破了单调的气氛，衬托了深远，使游人如置身于构图严谨的山水画中。
拙政园由园和住宅两部分组成，园子位于住宅的北侧。入口部分有院门，内迭石为假山，成为障景，使人入院门不能一下子看到全院的景物。在山后有一小池，循廊绕池便豁然开朗。
拙政园中部清初时归吴三桂婿王永宁所有，太平天国时属忠王府。总体布局以水面为中心，临水建不同形体和向低错落的建筑。山林葱郁，颇富江南水分情趣，是全园精华所在。
水池东西向长，池小仿瀛海三岛的意境，岛的南面隔水为远香堂。岛的东、西、南三面都有曲桥可通，西面从“柳荫路曲”的石桥可至西端小岛，路上布“荷风四面亭”，过亭往东，则可到三岛中最大的—个，岛上建“雪香云尉”亭，亭的周围遍植腊梅，山间曲径，两侧乔木丛竹相掩，满山遍植树木，蔽日浓荫，富有山林之感。由亭下坡，有一溪流横陈眼前，这水系正是水绕山转之意，过溪便到三岛之中的东面小岛，上建“北山亭”，又叫“待霜事”。
经亭过曲桥便到池畔的“梧竹幽居”亭。梧竹幽居亭是一个坐观静赏的极好景点，小阁枕清流，桥下水声长，人于亭内可望绣绮亭、远香堂、荷风四面亭、香洲、雪香云蔚亭等景点和水面之景，中部的景色也尽收眼底。
拙政园的主体建筑远香堂置于山池之间。周围环境开阔，建筑又采用四面空透的窗格，像是画家的取景框，以便尽收四周水山景色。远香堂周围环绕着九组建筑庭院，远香堂东隅，即从梧竹幽居南行，可到“海棠春坞”小庭院，庭院内海棠二株，翠竹一丛，东西有半廊，南为粉墒，北为书斋，这是一个极清幽的小庭院。海棠、翠竹、山石与粉墙组成一幅极好的立体画图。
远香堂之西，有朱红栋梁的荷风四面亭，亭边柳条摇曳，春光月夜，或中秋佳节??，有小飞虹和小沧浪等一组建筑。这些庭院都饶有浓郁的江南水乡风味。
由于水多，故而桥多，桥皆平桥，设有低栏，轮廊横平，简沽轻快，与平静的水面十分协调。当人们由小沧浪凭栏北望，透过小飞虹遥望北向的荷风四面亭时，以见山楼作为远处背景，空间层次深远，景面如画。而那迂回曲折的石桥紧贴水面，人们站在桥边小憩，犹如到了瑶池仙境。漫步其中，水光倒影映照其面，正是“溪边照影行，天在清溪底，天上有行云，人在行云里。”
苏州园林大都为封闭式，难借园外景色，于是采取了另一种借景的办法，即对景。如拙政园内的枇杷园，月门正对雪香云尉亭，漏窗、洞门既联系空间，又组成对景；而雪香云蔚亭一景，又是枇杷园小庭院的借景。绣绮亭在假山之上，紧倚枇杷园，在绣倚亭内俯视枇杷园小庭院，可远眺见山楼，这是前后左右高低互借的佳例。
拙政园西区也有一片水池，池北水面低处建倒影楼，池南有宜两亭，隔池互为对景，并倒映于清澈的池水之中，成为一处佳景。宜两亭建于山上，人于亭内既可看到西区园景，又可以俯瞰中区园景。宜两亭和北边的倒影楼之间有一曲折起伏跨水而建的波状长廊相连，水廊沿池水走向，顺势而建，空间贯通多层次。
以池为中心，环绕水池布置了三十六鸳鸯馆与十八曼陀罗花馆，形成院中院。池中挖土堆石成岛，扇亭建于岛上。流水环抱，近水楼台，池岸亭榭，构筑得体，倒影浮映，为拙政园西部园景的绝佳处。
东区为“归田园居”旧址，旧有建筑及山石大半已不存在，现有者多系解放后所建。园内设假山、水池、亭榭、茶室等，与中区依墙构复廊，辟南北二门相通。此区山池建筑的布置较为疏朗，又置大片草地，与我国传统造园手法有所不同，是一种新尝试。

2、留园
留园在苏州市榈门外。明嘉靖时太仆建东园于此，清嘉庆时为刘恕所居，名寒碧山庄，又名刘园。咸丰同治年间，苏州诸园多毁于兵乱，而此园独存，光绪时盛康重修，易名留园。园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西区四个主要部分，而以中区和东区为全园的精华所在。
园林艺术的时空变化与持续，在苏州园林中发挥得淋漓尽致。其中虚实、高低、明暗、动静、变化等，处理得巧妙的佳例，莫过于苏州留园了。留园的入口是一古朴典雅的大门，而从入口步入到庭院，利用了“欲扬先抑”的手法，走进入口是一小小的庭院，有几只盆景，使得小小的庭院富有生机。然后，游人进入一条小过道，这可以说是收。游人经过了这一段迂回曲折的狭小空间之后，来到“古木交柯”处，古树、山石、天竺，犹如立体的四面，进入视野的恰是那美丽的花窗。不同的精巧的楼窗有数十种，具有将景物隔开，又将景物联成一气的功能。透过漏窗，浏览窗外若隐若现，一藏一露的景色，千变万化，令人神往。—忽儿紫藤、桃花、茶花等万紫千红，芬芳四溢；一会又是远处亭台矗立，假山壁立，深壑丛林，溪流潺潺。透过漏窗上的各种图案北望，园林中部的山池楼阁隐约可见，步移景异，时过境迁，随着一年四季和一天内早、中、晚的时间变化，出现不同的景色。
当游人穿过涵碧山房，空间骤变，视野顿时开阔。眼前一汪湖水，湖中堆土成的小岛，犹如缩小了的“蓬莱仙境”，使人心逸神飞。
从寒碧山房西北，缓登爬山游廊，中途有亭，叫“闻木樨香轩’。这只可环视景色绝佳的中区各景。望园东部的建筑群前后参差，高低错落；相互呼应的楼阁轩屋，掩映在古木奇石之间；东南角是水池的尽头，灵空的长排空窗，古木交柯的廊屋和水连成一角美景。再看那涵碧山房的平台突出水际，层次错落分明，更有倒影清晰在目，富有山林野趣。
因东部以建筑与庭院为重点，远翠阁、曲豀楼、清风池馆、汲古得绠处、五峰仙馆等皆参错有致，颇具匠心。主厅五峰仙馆又称楠木厅，是目前苏州园林中最大厅堂，内部装修甚为精美，馆的前后左右都有置石成景的院子，厅南庭中矗石峰五座，山上相传有十二生肖，后院也堆叠石峰假山，低处又砌筑小小金鱼缸，一汲清泉，清意幽新。所叠假山后沿墙绕以回廊，可通达前后左右。整个五峰仙馆就置身在山石、树木、水池形成的庭院中，不出室门，而能坐观山林之美。
五峰仙馆与林泉耆硕之馆之间，夹有两个小院，南面是石林小院和辑峰轩，北面是“还我读书处”。小院占地不多，却回廊环绕，空间通透，层次分明。庭中又植佳木修竹，芭蕉数片，精巧得体。
东区竖立着江南著名的峰石美景“留园三峰”，高耸奇特而冠世，又具嵌空瘦挺之妙，隔沼与鸳鸯馆相望，成为极好的对景。左右又有瑞云和灿云两峰作伴，成为江南园林中峰石最为集中的一只。林泉耆硕之馆的鸳鸯厅，是欣赏石峰主要所在。冠云峰之北为冠云楼，登楼可一览全园景色。留园北区原建筑已毁，现广植竹、李、杏，余地辟置盆景。
留园西区之土阜为全园最高处，可借景虎丘、天平、上方诸山，阜上植以青枫、银杏，秋季红叶遍山，堪称一绝。

3、网师园
网师园在苏州市友谊路，南宋为史正志万卷堂址，园称“渔隐”。清乾隆时宋宗元重修，取其旧义，改名网师园。它是园与居住相结合的宅园，园在宅西，全宅面积约九亩，以布局紧凑，建筑精巧与空间尺度比例良好著称，是当地中型园林代表作。
园中部凿池，岸周叠砌石矶、假山，其东南与西北并有水湾，曲折深奥，若渊源之无穷。池东为原住??依中轴对称布置。池南为小山丛桂轩，是园中主厅，四周罗石植竹，环境甚为清幽。
从北岸看松读画轩与集虚斋退隐于松石轩廊之后，而东北角的竹外一枝轩以其玲珑空透突出于诸景之前，使建筑有前后空间变化，又有对比。东侧厅屋的巨大山墙，因局部作了处理而不显得呆板，从各个角度都能构成良好画面，是此园设计成功的一个方面。
园林艺术中的动静处理手法，在以小巧玲珑、曲折幽深见长的网师园尤为成功。如在“月到风来亭”，游人走进了静中有动，而又变化着的美妙景色之中：那沿墙走廊、爬山廊、回廊等迤逦曲折，满池清水倒映着园中的景色，随着一天中时间的变化，景色也跟着变化，待到皓月中天时，月光、灯光、池水波光交相辉映，具有说不尽的诗情画意。这种景观随着时间而变化，形成了静中有动的艺术效果。
造园家不仅注意到一天中时间的变化，还考虑到一年四季的变化，那种春宜花、秋宜月、夏宜凉风、冬宜晴雪的静中有动的艺术构思手法，在网师园中是极为成功的。
殿春簃是网师园中极好的—景，该庭院以梅和芍药闻名。院内有简朴、古雅的小轩两间，另有复室，竹、石、梅、蕉隐于室内后窗几块小小的空地上，窗框仿佛是中国山水画的轴绫边，画就是一角空地上一一湖石，几支翠竹或三二华滋的花草，几株芭蕉构成生机勃勃而又不同的静观画面。
这些“插曲”运用前后不同的层次，随时间的变化，在不同的光阴效果之下，犹如浓、重、淡、清的水壁画展现在人们眼前，而又是静中有动的画面。通过漏窗或隔扇看殿春簃的室外院内景色时，移花栽木，假山重叠。
假山靠墙处，有“冷泉亭”，亭旁泉水清澈见底，又有滴水叮咚，形成殿春簃极幽的静境，又有拨动心弦的动境之意。占地虽只一亩左右，庭院构思却有极妙之处。
　
4、狮子林
狮子林与拙政园、留园、沧浪亭共称为苏州四大名园，它位于园林路，始建于元代(公元前1350年前后)。据记载，创园者天加禅师为纪念其师中峰和尚，邀请当时名画家共同策划构思而成，因中峰曾在浙江天月山“狮子峰”住过，故定名为“狮子林”。
园的整个布局以东西横向的水池为全园中心，池的东、西、南三面都叠石堆山，山上峰峦起伏，山下洞壑宛转，间以溪谷，古木交柯，绿树掩映。园以叠山取胜，奇峰林立。其中有含晖、吐月、玄玉、昂霄等峰，而又以狮子峰为最。
园东有三院二厅的一组建筑，即鸳鸯厅、燕眷堂和其后的小方厅，原是园主宴客所在，西侧前有立雪堂、堂侧有洞门可登假山，山间建有卧云室、修竹阁，山北为二层建筑揖峰指柏轩，轩沏石桥横架于溪上，跨桥便登假山北部。
苏州狮子林不大，但其叠山理水的艺术处理较佳，那飞瀑亭的瀑布，分成三段跌落，依崖壁泻下或临空直下，犹如岩崖峭壁上飘下一层薄如蝉翼的水纱，声如激流澎湃，状若万马奔腾。一流清水运转注入荷池，其上又架以石板桥，桥上行人，仿佛置身于山谷间。这景色俨如缩小了的自然式瀑布，人工为之，妙极自然。特别是池上架桥的处里办法，可使水面空间相互贯通，似分非分，增加空间层次，又有倒影效果。
桥面临水，既便于观赏游鳞莲蕖，又使人感到水面宽阔。池岸叠石参错，池中莲荷高下，水面亭楼倒影，池边绿树拂波，附近又有假山、岩壁，烘托出了飞瀑山势的峥嵘。
园北部以园林建筑为主，有真趣亭、暗香琉影楼、早船等，全园廊庑周接，随地势起伏变化，高下错落，曲折多变。
　
5、环秀山庄
环秀山庄位于苏州景德路，宋时为景德寺，清乾隆时建为私家园林。它的特点是以山为主，辅以池水。此山为清乾隆时叠山名家戈裕良所建，能逼真地模拟自然山水，在一亩左右的有限空间，山体仅占半亩，却构出了谷溪、石梁、悬崖、绝壁、洞室、幽径，建有补秋舫、问泉亭等园林建筑。以质朴、自然、幽静的山水，来体现委婉含蓄的诗情，通过合理安排山石、树木、水体，体现深远与层次多变的画意。
全园布局是池东为主山，使人有在一畴平川之内，忽地一峰突起，耸峙于原野之上的感觉。山虽不高，却如巨石磅礴，很有气派。主山分前后两部分，其间有幽谷，荫山全用叠万构成，外形峭壁峰峦，内构为洞，后山临池水部分为湖石石壁，与前山之间留有仅一米左右的距离内，构成洞谷，谷高五米左右。
一山二峰，巍然矗立，其形给人有悬崖峭壁之感。其间植以花草树木，倍觉幽深自然。山脚止于池边，犹如高山山麓断谷截溪，气势雄奇峭拔。构置于西南部的主山峰，有几个低峰衬托，左右峡谷架以石梁。站在石梁仰望，仰则青天一线，俯则清流几曲，形成活泼生动的园林艺术空间效果。
池在园之西、南，盘曲如带，又有水谷二道深入南、北假山中，婉蜒深邃，益增变化。水上架曲桥飞梁，以为交通。北面之补秋舫，前临山池，后依小院，附近浓荫蔽日，峰石嵯峨，是为园中幽静所在。
环秀山庄凿池引水，富有情趣，使得山有脉，水有源，山分水，又以水分山，水绕山转，山因水活，咫尺园景富有生机。

6、沧浪亭
沧浪亭在苏州城南三元坊附近，北宋诗人苏舜钦(子美)买别墅临水筑沧浪亭，是苏州造园史上最早的园林。元、明时期，园废，为佛寺所有。清康熙时，沧浪亭重建。
该园入口很有特色，有一条小溪从门前而过，东连水池，木桥横架水溪之上。因此，入口既可船来，又可步入，顺应自然，布局灵活，显出了江南水乡的特点。
借景因地不同，而有所异。苏州的沧浪亭借景颇有妙处。园外有一湾河水，在面向河池一侧不建园墙，而设有漏窗的复廊。长廊曲折，敞一面，封一面，间以漏窗，空间封而不绝，隔而不断。外部水面开朗的景色破壁入园，使沧浪亭园内的空间顿觉开朗扩大。人游廊内，扇扇花窗，步移景换，动静结合，处处有情，面面生意，既是法，又是理。
漏窗敞露外向，使沧浪亭与封闭的私家园林形成迥然不同的特点，为此园独异之处。该粉漏窗建筑朴素无华，但造型图案精美生动，无一雷同，冠于苏州名园。
沧浪亭的总体布局以“祟阜广水”、“杂花修竹”为特色，富有自然情趣。该园分为南北两个部分，中心是一座隆起的由东往西的土石假山。环山随地形高低绕以走廊，配以亭榭。假山最高点偏西有方亭，上悬有“沧浪亭”三字匾额。亭东的山上石径曲折多变，间以桥梁溪谷，林木森郁，藤萝蔓挂，犹如深山野谷。
由廊向南，可达五百名贤祠、翠玲珑，并有—组“旺道堂”为主体的建筑群。顺此往南，过“瑶华境界”，穿花墙过洞门，登梯来到“看山楼”。山际置亭，宜坐宜留，待月迎风，俯视全园。
南望园外姑苏城墙，一片农村景色。再远望去，天平诸山隐约如云烟，轻淡迷朦，山色如画。而当游人来到北园假山北长长的游廊中时，通过漏窗浏览园内山石、树木、花草、轩榭时，不是静止的画面，而是若隐若现动态的景色，千变万化，美不胜收。利用粉墙窗框来划分空间，使闭合、开敞、明暗、左右、纵深相结合，达到有变化、有层次的园林艺术空间体系。

7、艺圃
艺圃在苏州市区“文衙弄”内，明代始建，祟帧末年改称艺圃，又称“敬亭山房”。
园林面积不大，但布置别致。园的布局以水池为中心，周围布以建筑、山石、花木。北面以建筑为主，构成了一首“闲适古诗”，幽静的环境令人神往。南面以山景为主，而主要的观赏点是池北厅堂前的水谢(有一座明代四角亭，弥足稀贵)，人于树内南望，尽收园内。山水之美，比较开朗自然，也很有自然山林之感。
院内除了环绕水池所形成的主要景区外，还有若干小的景点。西南角围墙以内是一区比较幽静的封闭性小院落，可经由月洞门而入。在南面假山背后，也有一些小空间，具有山径风光。
园的观赏路线以环池一周为主，另设一些辅助路线。西面一段有游廊，接连两处主要建筑物。园的大门在东部，进门如一普通旧宅院，入园需经一段曲折而修长的巷子，步入内园豁然开朗，这在空间上造成与园景的对比，这是江南园林中所惯用的手法。
艺圃的水池处理以聚为主，仅略分小水湾与东南及西南二角。由于聚多分少，因此使人感到相当开阔，而东南、西南的水面，增加了水面有延展不尽之意。水上又架设了低平曲折的石桥，以此衬托池水大，山石高，是成功的对比与衬托手法。

8、寄畅园
寄畅园位于无锡西郊惠山脚下，初建于明代正德年间，是明朝户部尚书秦金的别墅，明隆庆年间改为现名。清咸丰十年(公元1860华)园毁，现在园内建筑都是后来重建的，但池沼假山，古木碑石，回廊亭榭都还是旧时的风貌。
寄畅园西靠惠山，东南是锡山，园的总体布局抓住这个优越的自然条件，以水面为中心，西、北为假山接惠山余脉，势若相连。东为亭榭曲廊，相互对映。园的面积虽不大，但近以惠山为背景，远以东南方锡山龙光塔为借最，近览如深山大泽，远眺山林隐约。山外山，楼外楼，空间序列无穷尽。
园内池水、假山就是引惠山的泉水和开采山中的黄石作成，是惠山的自然延伸，这更是得天独厚了。所以，此园在借景、选址上都相当成功，处理简洁而效果丰富，水平甚高，宜为江南名园之一。
寄畅园的水池和山的处理也很成功。水面南北纵深，池岸中部突出鹤步滩，上植大树二株，与鹤步滩相对处突出知鱼槛亭，划分水面为二，若断若续。池北又有平桥浅低，似隔还通，层次丰富。山的轮廓有起伏、有主次。其中部较高，以土为主，二侧较矮，以石为主，土石间栽植藤蔓和树木，配合自然。山虽不高，而山上高大的树木却助长了它的气势。假山间为山涧，引惠山泉水入园，水流婉转跌落，泉声聒耳，空谷回响，如八音齐奏，称八音澜，与“天下第二泉”相连。
在观赏路线的组织中，也运用江南园林常用的空间疏密相间手法。从现在西南角的园门入园后，是二个相套的小庭院，走出厅堂，则视线豁然开朗，一片山林景色。在到达开阔的水池处前，又都必须经过山间曲折的小路、谷道和涧道。这种不断分割空间、交换景色的处理手法，造成了对比效果，使人感到园内景色生动和丰富多彩，从而不觉得园小。
该园原作为别墅之用，所以建筑物所占的比重较少，以山水为主。建筑的布置上，以秉礼堂处较好。一个不大的庭院分隔成数个空间，它们之间主次分明又互相流通。在视线上则增加了层次，扩大了空间。庭院内的走廊、小水池、石峰和花木则更显得生动活泼。但从秉礼堂向东、西、北三面看，由于墙上漏窗的位置较高，不能隐约见到园内景色，略显封闭。
寄畅园的一些布置手法，特别是在模仿自然情趣上所达到的效果是很好的。但园的布置也存在一些缺点，园东南角处过于开敞、单调，与园内的整个气氛不协调，园内建筑不够精巧，彼此之间也比较缺乏联系。

9、上海豫园
上海豫园原为明代潘允端以“豫悦老亲”，为其父所建，取名豫园，是上海著名园林之一。豫园建于明朝嘉靖、隆庆、万历年间(公元1559年～1577年)，占地二公顷左右，设计精巧，相局疏密得当，具有小中见大的特点，融合了明清两代南方园林建筑艺术风格，曾被誉为“奇秀甲于东南”的古园林。今日豫园约有48个风景点，由五条龙墙把它们分割成六个不同景区，各有特色。
豫园的造园艺术尤以园林空间虚实对比的处理手法为佳。它的入口处是一座朴实无华的大门，进入园内，过三穗堂，便是仰山堂、卷雨楼。在仰山堂可凭栏仰视北部那高约12米的黄石假山山景，这就是明代园林建筑第一高手上海张南阳精心设计的遗作，至今保存完好，名扬海内外。卷雨楼北临池水，这池水既是造景的重要部分，又起到分割空间的作用。视线无阻却又被大池相隔，这可以说是有虚有实了。
池之东有一条游赏路线，以游廊相联，廊中有方亭一座，又有“渐入佳境”匾额。在游廊中可欣赏大水池周围形貌苍古的自然景物，但又与中部园景相隔，不是一览无余，而是有虚有实。游廊左侧又有高三米左右的石峰，起到障景和增加空间层次的作用。廊的尽端正面墙壁上有“峰迥路转”的石刻，在这里既可去大假山，又可通中部园景，逶转分开，通前达后，曲折深奥，渐入幻境。在假山山麓有挹秀亭，在挹秀亭中既可窥见大假山和池面荷花的秀丽景色，而又不让你见似真似假的大假山全貌，一虚一实的造园手法，运用得极妙。
仰山堂前的池水分流两支，使山景有溪流纵横之感。一支向西入山间，深奥莫测，一支向东过水榭绕“万花楼”下。清流狭长，而其上隔以花墙，流水复自月门中穿过，望去有深远不知其终之感，有虚有实。更为引人之处是用清流与复廊联系，中有一道漏窗的墙，把景物分隔成两个境界，南面是流水山石，北面是厅堂过道。游人步入廊内，左顾右盼，彼此衬托，充实情趣，顿觉空间扩大，层次加多，有虚有实，咫尺之地，有极妙的安排。
万花楼东是以点春堂为中心的建筑群。点春堂是1853年上海小刀会起义的指挥所，为上海人民革命斗争的遗址之一。堂前有打唱台，堂东倚墙叠山筑屋，下有小溪石洞。山颠的快楼形体轻巧玲珑。出点春门楼，就是豫园东部胜景，会景楼风景区展现在眼前。明代风格的长廊“点春廊”引你穿过翠竹，会景楼与九狮轩隔水相望，傍水的九狮轩水榭，静卧在青石古树之中。
玉玲珑、玉华堂、积玉峰、积玉廊是玉玲珑风景区的精华，天工奇石玉玲珑，据说为宋徽宗花石纲的遗物，实乃石中异宝。积玉峰置于积玉廊上，与玉玲珑、玉华堂似形成“三足鼎立”之势，又得碧水相衬，真可谓交相辉映。
积玉廊北尽头新堆砌了一座假山，山道曲折盘桓，山洞幽致别趣，洞中套洞，错综相交，路中盘路，起伏相间，且有洞流，聚而成泉，顺悬崖直下，绕山道，过石室，随廊而去……。
粉墙围住得月楼，得月楼为之俏丽，而会景楼和玉玲珑两风景区又被巧妙隔开，墙间洞开一门，“玉玲陇”正好映在洞门之中。人随曲桥引，石在洞中游，恍惚之中有一种朦胧美。
整个东部占地7亩，水池就占了60％，使东部景致倒映在碧波水池中，虚实相间，相映成趣。
内园原为邑庙后花园，占地二亩，以“晴雪堂”为主体。堂东有溪流与廊、亭、花墙组成庭院。厅前叠山，山后建楼，参差错落，间种古木，植物繁茂，花草树木品种丰富。
嘉定秋霞圃是??的私人宅园，园中有给人以四季之美的“丛桂轩”座落在桂花丛中，堪称我国古代园林艺术的佳品。

10、个园
在扬州市东关街北有一座个园，清初称寿芝园，相传园内叠石出于石涛之手。嘉庆时属两淮盐首黄氏，因种竹多，得名个园。此园以四季叠石假山著称，南为入口，中部有二池：东池以小桥划水域为二，池南桂花厅，面阔三间，单檐歇山，是园中主要建筑，池北有六角亭一处；西池较小，北岸砌有湖石假山，南岸为竹林。园北有长达十一间的二层园林建筑。
以四季假山闻名的个园，春景在桂花厅南的近入口处，沿花墙布置石笋，似春竹出土，又竹林呼应，增加了春天的气息。夏景在园的西北，湖面假山临池，涧谷幽邃，秀木紫荫，水声潺潺，清幽无比。秋景是黄石假山，拔地数仞，悬崖峭壁，洞中设置登道，盘旋而上，步异景变，引人入胜。山顶置亭，形成全园的最高景点。
冬季假山在东南小庭院中，倚墙叠置色洁白、体圆浑的宣石(雪石)，犹如白雪皑皑未消，又在南墙上开四行园孔，利用狭巷高墙的气流变化所产生的北风呼啸的效果，成为冬天大风雪的气氛。而就在小庭院的西墙上又开一圆洞空窗，可以看到春山景处的翠竹、茶花，又如严冬已过，美好的春天已经来临。这种构思设想的园林空间变化的艺术极具新意。

江南私家园林 - 特点
与皇家园林相比，江南私家园林有以下几个特点： 
1，规模较小，一般只有几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。造园家的主要构思是"小中见大"，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受； 
2，大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成景区； 
3，以修身养性，闲适自娱为园林主要功能； 
4，园主多是文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气